尽管观众普遍认为国剧的问题出在内容上 ，预制菜令人食之无味；但老板们高屋建瓴 ，越想越觉得长剧的问题出在形式上 。既然诗歌已被唐人写尽了，那宋人唯有作词才能别开天地 ，也符合本朝群众的娱乐习惯 。
什么几十集大型长篇电视连续剧 ，这回不用总局规定，咱自己主动瘦身。内容上的“长剧短剧化”顶多算师夷长技 ，规格上的“长剧变短 ”才是灵魂深处闹革命 。
事情发展似乎也印证了老板们的判断 。一年之前——哪怕一个月之前可能都没人会料到 ，成为爱奇艺2025年首部破万剧的不是预热许久的仙侠大剧《白月梵星》，而是仅有14集的空降剧《漂白》。
而几乎前后脚，与优酷几度合作的制片人刘宁在《千朵桃花》铩羽后发出了“未来不会再做很长的剧集 ”的感叹 ，也将坊间传闻已久的“优酷不再接受16集以上长剧”的新政越锤越真 。优酷正在播出的《异人之下之决战碧游村》 ，第一季27集，第二季改编自特别篇 ，仅13集 。
另一边 ，马化腾在整个腾讯集团的年会上认证了短剧带来的冲击，但同时坚定自身定位 ，“有所为有所不为 ，做精品内容才是我们的强项。 ”爱奇艺不语，只是在同一天丢出了与红果短剧合作这样的重磅炸弹。
站在2025年头上 ，短剧与短剧平台是否会长剧化还要走着看 ，长剧向短却已经是自上而下的现实，并搅动从业者与观众跟着喜忧参半 。
长剧向短 ，向哪种短
目前 ，长视频涉足的短剧主要包括三种形态：竖屏微短剧，横屏中短剧，以及奈飞式迷你长剧（集数少、单集长） 。
很多人都认为 ，竖屏微短剧于综合视频平台是一种补充。但补充 ，不代表真的放任自流 。爱奇艺体系中的“微剧 ”就是通常说的竖屏短剧，2025年计划以千部的规模推出 。
为了合理纳入竖屏短剧 ，根据2024年Q3财报 ，爱奇艺还对两大APP进行了改版升级，爱奇艺APP依然以长视频与会员模式为主 ，爱奇艺极速版则将主推免费微短剧 ，以广告模式为主。
腾讯这边，马化腾的“不做低质量的短剧”乍一听像是不考虑竖屏 。实际上 ，腾讯视频也在推进竖屏短剧的布局与内容进阶 ，首个激励政策日前已经上线 。
横屏中剧与迷你长剧则是长视频已经布局了一段时间的内容形态，只是程度与先后不同。
爱奇艺是迷你长剧的先行者之一 ，2017年的《无证之罪》已为迷雾剧场埋下种子 。迷雾剧场诞生的2020年 ，还有一部12集的现实题材《我是余欢水》（多平台），后来还推出过14集的古装剧《显微镜下的大明》 。
腾讯视频除了知名的X剧场，在类型剧 、系列剧上也在默默推进新规格 ，大方向就是越来越短。《鬼吹灯》系列自2020年的《龙岭迷窟》起便缩短到20集以内 ，尾鱼系列从《西出玉门》的38集缩短到《三线谜回》的24集，《金庸武侠世界》余下几个单元都在8集左右 。
优酷近期之所以成为话题 ，正是因为它在以一种相当激进的姿态奋起直追 ，要不分类型全面推行十几集的新规格，可能仅版权剧有豁免权 。
横屏中剧方面则是芒果TV 、腾讯视频入局较早 ，并各有代表作。这次换爱奇艺扮演激进的后来者。爱奇艺体系中的“短剧 ”即是横屏为主 ，2025年计划将规模提升到百部 。一位从事IP与剧本孵化的从业者告诉硬糖君，为追随平台战略 ，目前许多长视频旗下的工作室都在投入中剧开发 。
至于长剧向短的原因 ，如今也不是什么秘密。
时代变了 。观众已经是被短视频培养过的观众，面对冗长拖沓等长剧顽疾不会再肯将就 。优酷副总裁谢颖在2024微博视界大会上分享过一组数据 ，长视频用户前五集的弃剧率在50%以上 ，剧集的完播率只有20%—30%。因而，从业者需要丢掉幻想，直面变革 。
降本增效 。近年来 ，旧的爆款公式陆续失灵 ，周期长、投入大的古偶大剧播出效果不及预期的越来越多。与此迷你长剧逐渐摸索出合适的商业模式 。例如，《新生》除了会员拉新强劲 ，在广告和海外发行等方面也创造了多元化收入 。前者不再那么不可替代 ，后者则越来越显得诱人。
在过去几年的降本增效中，资源逐渐集中到头部 ，腰尾部剧集略显枯竭 。短剧 、尤其是横屏中短剧有望以更低的投入与更灵活的产出填补这块空缺 ，将长视频的会员分账体系重新利用起来 。
老板亮了，社畜慌了
经过过去十年的跑马圈地 ，长视频平台在剧集生产中已经取得核心地位。他们的转向无疑将会给剧集行业带来一场“地震 ”——长短业态之间壁垒瓦解 ，制作公司 、编剧导演迎来洗牌，IP平台座次发生变动。
从业者对此态度不一 ，有些影视公司已先一步想通甚至先一步出手 。十年前的网剧潮中 ，“传奇剧王”郭靖宇是最早与视频平台携手的传统主创之一，此次短剧潮他又赶在前列，已经与抖音合作推出过《女神酒店》《天涯小娘惹》等竖屏短剧 。
据公开资料 ，郭靖宇的新剧《狮城山海》（与腾讯视频联合出品 ，巍子、杨旭文主演）可能会采用单集20分钟的短剧规格，但总投入过亿。
柠萌影视也属较早进入短剧行业 ，致力于实现长短两手抓 ，对长剧向短无疑有着更深的体会 。日前，柠萌影视联合创始人 、CEO陈菲就公开分享了公司对长短剧的洞察 。简单来说就是 ，用户对长短剧已经形成不同的预期 ，短剧是多巴胺，长剧是内啡肽。追长剧的决策门槛越来越高 。
因此未来在长剧生产上 ，他们既要缩短篇幅 、加大密度 ，提升有效叙事和有效情绪，又要强化长剧的不可替代性：视觉特效的奇观体验 ，跟智力优越感相关的烧脑体验 ，与沉浸感氛围感相关的审美体验，由故事性艺术性带来的人生况味 。
老板们的理论都没错，但是当震动传导到一线 ，难免令打工人措手不及。毕竟 ，编剧过去接到的要求大多是注水拉长 。好不容易学会抻面了，现在又被要求拧麻花了 。尤其围绕优酷的“一刀切”政策 ，一时间出现了很多离谱八卦。
内容策划小予分享 ，听说有个男频单元案的项目要砍到12集，男主中期的假死直接改成了真死 ，提前大结局 。她自己手中的一部奇幻古偶已经进入大纲阶段 ，也突然被建议做成10—20分钟的中短剧，十分令人崩溃 。
“一方面相当于推倒重来 ，另一方面我们团队没有短剧经验 ，盲搞很让人焦虑。 ”更重要的是，这个项目的定位并非分账剧。经过过去几年的探索 ，横屏中剧单从创作上来说已不算新鲜玩意儿 ，有许多案例可以学习 。但是按平台定制剧的标准来做横屏中剧，这在市场上还是一个没有明确定位的东西，从制片角度看颇为棘手 。
“这种体量的古偶到底能找到什么级别的演员？能不能负担起应有的特效置景？做出来会是个什么样的剧？全部都没有概念。 ”小予吐槽道 ，“就像告诉麻辣烫要把你请进米其林了 ，但实际推到哪，谁知道呢 。”
当然 ，也有一些创作者持乐观态度 。按照过往实践看 ，短剧试错成本更低，对跨界新人更加友好 ，第一年的迷雾剧场就令很多新人新团队一战成名。
这也是独立编剧珠珠对这次集数变革的期待 。以往平台看重的更多是制片人的资历资源、组局能力 。集数调整后 ，原创剧本和独立创作者可能会得到更多机会。
观众粉圈，喜忧参半
真正能给集数调整打分的还是C端观众 。表面上 ，长剧向短正是国剧观众一直以来所呼吁的 。注水很烦人 ，就算不注水，在经历过短视频之后 ，几十集的大长剧也是越来越追不动了。
但另一方面 ，也有观众指出了一些隐忧 。80后观众小P认为，传统长剧自有其受众，优质长剧营造的沉浸感、刻画人物关系的方式是短剧无法取代的 。一刀切改成短剧 ，或者强行移植短剧方法论并不明智。“舍弃细节铺垫 ，让我自行脑补，那我干嘛不直接去看小说？ ”
也有相当一部分观众认为 ，剧不好看与长短并无关系 ，这样的归因一如既往地体现了业内的懒惰傲慢。76集的《甄嬛传》百看不厌，短剧也不代表就没有注水空洞的臭毛病 。每年的悬疑短剧有多少沦为炮灰就不说了 ，就算几分钟一集的竖屏微短剧 ，很多平台也为其配备了倍速功能 。
90后观众阿林全程追了开篇提到的 、将刘宁伤到不想再做长剧的《千朵桃花一世开》。在她看来，这部剧成绩不佳的原因有很多 ，但不包括“它是长剧 ” 。正相反 ，长剧才是它仅存魅力的来源：宏大的神话世界观 、连贯完整的人物、以及在大屏上很惊艳的特效打斗 。
阿林告诉硬糖君，很多操碎了心的剧粉认为 ，该剧的问题在于制作与宣传的路子太过老旧 ，将本不乏新意的时空梗与价值观藏得过深，没有得到应有的强调，“可能主创根本没有意识到 ，那些才是观众想看的东西。”
另外 ，迷你长剧赚钱的前提是配套的排播节奏与商业模式 。以往这些可能仅限于几个类型剧场中，与类型观众已经形成一定的默契 。未来该规格若是推行到更多类型 ，就可能会与那些不同属性的观众产生摩擦。
正在播出的漫改奇幻剧《异人之下之决战碧游村》就是变革中的摸索 。该剧第一季用27集涵盖了漫画200多话 ，建立起世界观 。第二季则改编自某一特别篇，仅13集。而这短短13集的排播与收费安排 ，很难说令人满意 。
该剧于1月18日开播 ，首日3集，次日2集 ，之后每天1集 ，24日直通结局，在收费方面有全程锁V（仅VIP观看） 、SVIP提前看一集 、结局点映三重设置 。对于死忠粉来说 ，多重付费也没能换来一气呵成的刷剧体验 ，陈朵的故事、最后的决战，这些精彩部分都被掰成了一天一片。
对于非粉观众来说，锁V成为了入场的直接障碍 ，有些可能决定多观望几集 ，有些则直接网盘见。这不仅意味着正版观众流失，更意味着热度上涨缓慢 ，令剧集精神股东 、年轻主演粉丝都难掩焦虑 。
众所周知 ，在流量粉圈，热度与主演实绩有关 ，热度不佳会招来关于“扛剧能力 ”的嘲讽 。如若未来短剧规格全面推行 ，整出些十几集的古偶 、现偶，《异人2》这样的焦虑局面 ，流量粉圈估计也得学着适应。
业界有万般无奈、千种豪情 ，而观众只看结果 。有效的变革是变革，无效的变革是瞎整 。长剧向短 ，我们当然期待它属于前者。
